Составил небольшую памятку по формировании внешнего вида фасадов для ренессансных стилей.
Классицизм.
Классическая схема так же применима к ренессансу, барокко и рококо. А так же целиком либо ее отдельные этапы может быть использована во всех последующих стиля до модерна включительно.
![]()
Состоит из трех этапов. Сначала выбираем форму здания. Потом вешаем ордер. И на последней ступени одеваем декор. Каждый этап жестко закреплен друг за другом. Но не является обязательным. То есть можно остановиться на любом из шагов.
Примеры:
Решение композиционной задачи формой хорошо иллюстрирует Морг Мариинской больницы г. Санкт-Петербург. Перед нами пример безордерного классицизма с фактическим отсутствием декора. Архитектор Кваренги.
![]()
![]()
![]()
Этапы композиции ни в коем случае не являются основанием для временной атрибуции памятников. Так Мраморный дворец самая рання постройка из представленных но содержит все три этапа.
![]()
Эклектика.
Главное отличие архитектуры эклектики в том что структура передается декором. Точнее многократным его чередованием в горизонтальной плоскости. Поэтому второй этап классической схемы становится не нужным.
![]()
Пара особенностей. В эклектике довольно часто можно увидеть как архитекторы обыгрывают тему излишности второго этапа построения. Так в доме Дителя на Литейном проспекте в Петербурге. Колонна основной инструмент создания ордера выступает в роли декора. С тонкой ироний ряд колон помещен между этажами. В грубейшем нарушении классических правил видна филосовская игра опровержения многовековых устоев.
![]()
Второй особенности эклектики явилось появление многоэтажных эркеров. Однако в большинстве зданий они либо является отдельной архитектурной формой плохо связанной с основным объемом здания. Например как в выше указанном доме Дителя. Либо зачастую они являются не отъемлимой частью основной формы здания. То есть принадлежат к первому этапу проектирования. Многочисленные идеи такого рода мы встречаем в творчестве архитектора Сюзора к примеру доходный дом на углу улицы Восстания и Баскова переулка в Петербурге.
![]()
Отсутствие второго этапа в эклектике может восприниматься двояко. Как упрощение процесса проектирования или как попытка отойти от давно сложившийся системы воспринимаемой единственно правильной. Мне больше импонирует второй вариант и дом Дителя этому яркий пример.
Модерн.
Наиболее яркая страница в истории композиции. Каждый из этапов становится относительно самодостаточным. Ордерного порядка так же не существует. ( Не хочу здесь спорить о неоклассике и ее принадлежности). Структура здания может создаваться на всех этапах проектирования фасада.
Другой особенностью будет то что в композиции каждого здания может превалировать один из этапов . Сравним: В классицизме между тремя ступенями должна соблюдаться гармония. В эклектике обилие декора заменяющего структуру зачастую подвергается критике. Здания кажутся перегруженными. Модерн предлагает архитектору свободу выбора.
![]()
Так примером преобладания декора в виде извитых линий может быть доходный дом Л.Р Шредер из Петербурга
![]()
Преобладанием структуры над основой доходный дом Бергмана. Диагональное движение формируемое двумя эркерами лейб мотив этого здания. На строении фасада я подробно останавливался здесь http://koloma9.livejournal.com/37134.html![photo_6-6242.jpg]( "photo_6-6242.jpg")
И наконец преобладание формы над всеми остальными этапами мы находим в проекте Московского вокзала в Петербурге. Ряд крупных полукружий и мощная башня оставляют главное впечатление о здании.
![]()
![i_026.jpg]( "i_026.jpg")
Классицизм.
Классическая схема так же применима к ренессансу, барокко и рококо. А так же целиком либо ее отдельные этапы может быть использована во всех последующих стиля до модерна включительно.
Примеры:
Решение композиционной задачи формой хорошо иллюстрирует Морг Мариинской больницы г. Санкт-Петербург. Перед нами пример безордерного классицизма с фактическим отсутствием декора. Архитектор Кваренги.
Второй этап построений с ордером хорошо описывается строгим русским классицизмом.
К примеру Маринская больница города Москвы. Архитекторы И.Д. Жилярди и А.А. Михайлов
Третий этап к колоннам и ордеру добавляем декор. Яркий пример Мраморный дворец в Петербурге архитектор Ринальди. Между окнами и над окнами появляется много чего лишнего сравните с зданием из Москвы.
Этапы композиции ни в коем случае не являются основанием для временной атрибуции памятников. Так Мраморный дворец самая рання постройка из представленных но содержит все три этапа.
Примером классических построений в более ранних стилях может быть здание Эрмитажа архитектор Растрелли.
Эклектика.
Главное отличие архитектуры эклектики в том что структура передается декором. Точнее многократным его чередованием в горизонтальной плоскости. Поэтому второй этап классической схемы становится не нужным.
Пара особенностей. В эклектике довольно часто можно увидеть как архитекторы обыгрывают тему излишности второго этапа построения. Так в доме Дителя на Литейном проспекте в Петербурге. Колонна основной инструмент создания ордера выступает в роли декора. С тонкой ироний ряд колон помещен между этажами. В грубейшем нарушении классических правил видна филосовская игра опровержения многовековых устоев.
Второй особенности эклектики явилось появление многоэтажных эркеров. Однако в большинстве зданий они либо является отдельной архитектурной формой плохо связанной с основным объемом здания. Например как в выше указанном доме Дителя. Либо зачастую они являются не отъемлимой частью основной формы здания. То есть принадлежат к первому этапу проектирования. Многочисленные идеи такого рода мы встречаем в творчестве архитектора Сюзора к примеру доходный дом на углу улицы Восстания и Баскова переулка в Петербурге.
Отсутствие второго этапа в эклектике может восприниматься двояко. Как упрощение процесса проектирования или как попытка отойти от давно сложившийся системы воспринимаемой единственно правильной. Мне больше импонирует второй вариант и дом Дителя этому яркий пример.
Модерн.
Наиболее яркая страница в истории композиции. Каждый из этапов становится относительно самодостаточным. Ордерного порядка так же не существует. ( Не хочу здесь спорить о неоклассике и ее принадлежности). Структура здания может создаваться на всех этапах проектирования фасада.
Другой особенностью будет то что в композиции каждого здания может превалировать один из этапов . Сравним: В классицизме между тремя ступенями должна соблюдаться гармония. В эклектике обилие декора заменяющего структуру зачастую подвергается критике. Здания кажутся перегруженными. Модерн предлагает архитектору свободу выбора.
Так примером преобладания декора в виде извитых линий может быть доходный дом Л.Р Шредер из Петербурга
Преобладанием структуры над основой доходный дом Бергмана. Диагональное движение формируемое двумя эркерами лейб мотив этого здания. На строении фасада я подробно останавливался здесь http://koloma9.livejournal.com/37134.html
И наконец преобладание формы над всеми остальными этапами мы находим в проекте Московского вокзала в Петербурге. Ряд крупных полукружий и мощная башня оставляют главное впечатление о здании.
Но это еще не все. На одном фасаде структуру одновременно может формировать как декор так и структурные элементы (эркера, оконные оси) а форма может быть объектом стилевых сюжетов создания двойственности восприятия, слитности облика и программной асимметрии. Я уже пытался описывать композиционные полутона Толстовского дома http://koloma9.livejournal.com/36744.html. Ярким подобного рода может служить Дом врачей из Хельсинки. Но о его композиции в следующий раз.
Главное что я хотел показать это некое развитие композиционных идей. Я не затронул то что было после модерна это заслуживает отдельного поста. Повторюсь в одном факте. Раз найденный композиционный прием затем тиражируется в последующих стилях. По этому даже если некоторые композиционные идеи модерна не кажутся теперь оригинальными за ними безусловно есть права первородства. И в этом большая заслуга стиля.
Спасибо
1. Сайту citywalls.ru фотографии
2. http://eho-2013.livejournal.com/599202.htmlфотографии
3. Интернет. Если я использовал чьи-то фото не со зла! Могу удалить!
Пы.Сы Пост создан для неспешных академичных споров. Пожалуйста не надо общих заявлений. Все было не так. Пишите что было не так!)
Главное что я хотел показать это некое развитие композиционных идей. Я не затронул то что было после модерна это заслуживает отдельного поста. Повторюсь в одном факте. Раз найденный композиционный прием затем тиражируется в последующих стилях. По этому даже если некоторые композиционные идеи модерна не кажутся теперь оригинальными за ними безусловно есть права первородства. И в этом большая заслуга стиля.
Спасибо
1. Сайту citywalls.ru фотографии
2. http://eho-2013.livejournal.com/599202.htmlфотографии
3. Интернет. Если я использовал чьи-то фото не со зла! Могу удалить!
Пы.Сы Пост создан для неспешных академичных споров. Пожалуйста не надо общих заявлений. Все было не так. Пишите что было не так!)