При изучении любого архитектурного стиля всегда интересны "не правильные" постройки. На первый взгляд такие памятники обладают узнаваемыми чертами исследуемого периода. Однако решения предлагаемые архитектором на фасаде слишком отличаются от других построек этого времени. Художественные образы и композиция фасада выдают особый творческий путь проделанный архитектором.
Подобные здания чаще всего находятся в провинции и зачастую служат своеобразными архитектурными курьезами.
Причин появления таких построек может быть несколько. Слепое копирование стилевых приемов архитектором. Отсутствие у него знания принципов стиля, которым он должен руководствоваться. Слабая строительная база региона. Пустая прихоть заказчика.
Здания с грубыми нарушениями строения фасада единичны и не могут характеризовать всю провинциальную архитектуру. Они скорее исключения, а архитектура маленьких городов может гордиться многими шедеврами.
![]()
При всех странностях этих построек и низкой художественной ценности у них есть особая роль. Любой стиль не может состоять из одних шедевров. Анализ низких в художественном плане и вторичных по архитектурным решениям построек помогает лучше понять высоту заданную лидерами стиля.
Главная задача этой статьи еще раз обратить внимание на постройки которые алогичны в общем композиционном решении. Принципиальное значение структуры фасада к сожалению недооценивается многими любителями стиля модерн. С другой стороны бытует мнение что архитекторы конца 19 начала 20 века творили по вдохновению не используя определенные приемы формирования композиции характерные именно для архитектуры стиля модерн. Вне стилевые и художественно слабые решения ташкентской постройки должны помогать в оценке других зданий этого периода.
1. Год постройки здания 1912. Художественные образы фасада напротив отсылают нас к 90 годам 19 века. История стиля модерн состоит всего из 30 лет. И десятилетнее опоздание пусть и для провинциальной постройки являются критичными.
2. Художественные образы фасада эклектичны. Влияние венской школы угадывается в строении и декоре плоских вертикальных балок имитирующих колонны, в фигурах проволочных птиц, в декоре крыльца. Расстекловка верхней части псевдо паладианских окон скорее близка чешскому модерну и его любви к построению рисунка витража с использованием различных геометрических фигур. Нижние рамы окон образую классический рисунок на основе любимого опять таки венской школой круга и прямой линии. Арки над окнами с их зубчатым декором отсылают нас к до модерновым стилистикам - готическому и кирпичному стилям.
Два ризалита здания так же украшены по разному. В полу циркуляре очерчивающем левый ризалит видна отсылка к бельгийскому варианту стиля или влиянию Ольбриха. Расстекловка прямоугольных окон больше всего соответствует времени создания здания поскольку принадлежат неоклассике. Наличники окон левого ризалита отсылают нас к северному модерну и даже неорусском проявлениям стиля.( Видно сходство с наличниками русского театра в Таллине архитекторы Бубырь и Васильев).
При общем вторичности художественных образов нельзя не отметить их восточную витиеватость и не соответствие размеров декора с размером фасада. Здание производит странное впечатление перегруженности в одних местах и недогруженности в других. Правый ризалит с глухой стеной второго этажа с маленькими оконцами по верху отсылает нас к местной восточной архитектуре.
![]()
3. Общее композиционное решение здания.
Здание состоит из симметричного центрального крыла и двух по разному решенных ризалитов. Здание ассиметрично. Но модерн ли это?
Трехчастная с акцентированным центром ( в нашем случае это крыльцо и центральный вход) и двумя фланкирующими ризалитами структура была лейбмотивом стиля барокко. Первоначальное ее предназначение состоит в создании необходимой для стилевой идентификации пространственно объемной композиции призванной выявлять богатую пластику фасада. Такое решение стало типичным и для архитектуры русской классической усадьбы.
В механическом присоединении двух разновеликих объемов к центру здания видна прихоть заказчика. Который с одной стороны хотел видеть что-то напоминающее богаты загородный дом с другой хотел решить утилитарные задачи небольшого особняка. Здание первоначально было построено купцом для личных нужд затем продано городу.
Асимметрия ризалитов скорее всего вольно понятый архитектором принцип модерна свободной планировки. Фактически мы имеем дело с дисимметрией. Случай когда асимметрия формируется вокруг четко выраженной центральной оси. Любопытно что формально это построение следует природным задачам стиля. Поскольку строение живых тел как раз дисимметрично. Однако большинство асимметричных построек модерна построены с использованием тотальной асимметрии. При этом для них характерно сохранение слитного облика.
Лоскутность внешнего вида ташкентского особняка является хорошим примером тем любителям стиля которые считают что композиция здания в модерне носила случайный характер. Архитектор строил фасад только исходя из внутреннего размещения помещений и внешний вид здания получался спонтанно. Как автор указывал много раз в основе композиции модерна зачастую лежит художественные средства композиции. Фасад здания строился с безусловной оглядкой на внутреннее содержание дома. Однако внутренне содержание не носило довлеющего характера в модерне над внешним видом фасада. Подобные изменения в архитектуре произошли 20-30 годами позже и уже относятся к авангарду.
Пы.Сы
Я уже обращал внимание на одно из кривых модерновых зданий в Бузулуке http://arch-heritage.livejournal.com/2017236.html. Ташкентское здание еще один пример не правильных построений.
Подобные здания чаще всего находятся в провинции и зачастую служат своеобразными архитектурными курьезами.
Причин появления таких построек может быть несколько. Слепое копирование стилевых приемов архитектором. Отсутствие у него знания принципов стиля, которым он должен руководствоваться. Слабая строительная база региона. Пустая прихоть заказчика.
Здания с грубыми нарушениями строения фасада единичны и не могут характеризовать всю провинциальную архитектуру. Они скорее исключения, а архитектура маленьких городов может гордиться многими шедеврами.
Здание Общественного собрания в Ташкенте. Разрушено в 90 годы 20 века.
При всех странностях этих построек и низкой художественной ценности у них есть особая роль. Любой стиль не может состоять из одних шедевров. Анализ низких в художественном плане и вторичных по архитектурным решениям построек помогает лучше понять высоту заданную лидерами стиля.
Главная задача этой статьи еще раз обратить внимание на постройки которые алогичны в общем композиционном решении. Принципиальное значение структуры фасада к сожалению недооценивается многими любителями стиля модерн. С другой стороны бытует мнение что архитекторы конца 19 начала 20 века творили по вдохновению не используя определенные приемы формирования композиции характерные именно для архитектуры стиля модерн. Вне стилевые и художественно слабые решения ташкентской постройки должны помогать в оценке других зданий этого периода.
1. Год постройки здания 1912. Художественные образы фасада напротив отсылают нас к 90 годам 19 века. История стиля модерн состоит всего из 30 лет. И десятилетнее опоздание пусть и для провинциальной постройки являются критичными.
2. Художественные образы фасада эклектичны. Влияние венской школы угадывается в строении и декоре плоских вертикальных балок имитирующих колонны, в фигурах проволочных птиц, в декоре крыльца. Расстекловка верхней части псевдо паладианских окон скорее близка чешскому модерну и его любви к построению рисунка витража с использованием различных геометрических фигур. Нижние рамы окон образую классический рисунок на основе любимого опять таки венской школой круга и прямой линии. Арки над окнами с их зубчатым декором отсылают нас к до модерновым стилистикам - готическому и кирпичному стилям.
Два ризалита здания так же украшены по разному. В полу циркуляре очерчивающем левый ризалит видна отсылка к бельгийскому варианту стиля или влиянию Ольбриха. Расстекловка прямоугольных окон больше всего соответствует времени создания здания поскольку принадлежат неоклассике. Наличники окон левого ризалита отсылают нас к северному модерну и даже неорусском проявлениям стиля.( Видно сходство с наличниками русского театра в Таллине архитекторы Бубырь и Васильев).
При общем вторичности художественных образов нельзя не отметить их восточную витиеватость и не соответствие размеров декора с размером фасада. Здание производит странное впечатление перегруженности в одних местах и недогруженности в других. Правый ризалит с глухой стеной второго этажа с маленькими оконцами по верху отсылает нас к местной восточной архитектуре.
Здание общественного собрания в Ташкенте. Другой ракурс.
3. Общее композиционное решение здания.
Здание состоит из симметричного центрального крыла и двух по разному решенных ризалитов. Здание ассиметрично. Но модерн ли это?
Трехчастная с акцентированным центром ( в нашем случае это крыльцо и центральный вход) и двумя фланкирующими ризалитами структура была лейбмотивом стиля барокко. Первоначальное ее предназначение состоит в создании необходимой для стилевой идентификации пространственно объемной композиции призванной выявлять богатую пластику фасада. Такое решение стало типичным и для архитектуры русской классической усадьбы.
В механическом присоединении двух разновеликих объемов к центру здания видна прихоть заказчика. Который с одной стороны хотел видеть что-то напоминающее богаты загородный дом с другой хотел решить утилитарные задачи небольшого особняка. Здание первоначально было построено купцом для личных нужд затем продано городу.
Асимметрия ризалитов скорее всего вольно понятый архитектором принцип модерна свободной планировки. Фактически мы имеем дело с дисимметрией. Случай когда асимметрия формируется вокруг четко выраженной центральной оси. Любопытно что формально это построение следует природным задачам стиля. Поскольку строение живых тел как раз дисимметрично. Однако большинство асимметричных построек модерна построены с использованием тотальной асимметрии. При этом для них характерно сохранение слитного облика.
Лоскутность внешнего вида ташкентского особняка является хорошим примером тем любителям стиля которые считают что композиция здания в модерне носила случайный характер. Архитектор строил фасад только исходя из внутреннего размещения помещений и внешний вид здания получался спонтанно. Как автор указывал много раз в основе композиции модерна зачастую лежит художественные средства композиции. Фасад здания строился с безусловной оглядкой на внутреннее содержание дома. Однако внутренне содержание не носило довлеющего характера в модерне над внешним видом фасада. Подобные изменения в архитектуре произошли 20-30 годами позже и уже относятся к авангарду.
Пы.Сы
Я уже обращал внимание на одно из кривых модерновых зданий в Бузулуке http://arch-heritage.livejournal.com/2017236.html. Ташкентское здание еще один пример не правильных построений.